一匣匣瓷器被工人搬运出来。。。
王迤匆匆忙忙地走过去，将一件件瓷器拿起来察看。
与以往烧制的瓷器相比，这些出炉的瓷器釉汁更加莹润，通过芒口可以看到胎色更加洁白，而不是以前中间夹质着大量的灰黄胎。他还拿起两件瓷碗，相互敲了一下，声音清脆动人。
不用说，这炉瓷获得了极大的成功。他还有些惋惜地说道：“可惜了，次品太多了。”
王画正在捣弄那些试验的碎片，听到王迤这句话后，他回头答道：“这个问题不大，以后想办法控制温度就是。”
本来定窑最大的一个特征就是有一些泪痕，现在因为温度高了一点，不但许多瓷器有泪痕，而且泪痕量很大。王迤说的次品就是这些瓷器。
这有一个循序渐进的试验过程，不但各种瓷器所需的温度不同，烧釉同样温度也很严格，有的象这次一样，随瓷胎一次性烧完，有的是高温烧胎，低温烧釉。
除了这个外，施釉有很多配方和不同的工艺方法。依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等。还有装饰花纹所牵涉的釉上彩、釉中彩、釉下彩。
总之，这是一条很漫长的道路。
如果想要烧出所有朝代的好瓷，当然也是仿制，特别是官、哥、汝三大窑瓷，即使以王画前世掌握的条件以及技术，他带领大量工人仿制，还只是形似，做不到真正的以假乱真，在内行人眼里还是一眼就认出真假。
造成这问题的原因，王画也做过反思。肯定不是工艺的问题，主要还是配方，以及气泡“死亡”，本来宋瓷经过特殊的配方，所裹杂在瓷釉里的气泡少而密，经过漫长的时间过去后，这些气泡消失，造成许多瓷器没有气泡存在的假像。这也是古玩界考证宋朝一些瓷器的一个证据。
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