尽管明成化斗彩鸡缸杯价值不菲，让一向谦恭的田间都变得有些失态，然而，鸡缸杯的受损程度并不算复杂，尤其是对于刚刚修复过一个碎片多达四十多块的清乾隆豆青暗刻螭龙纹凤尾尊的向南来说，几乎都不用花费太大的精力。
只是看到全程待在一旁的詹姆斯，一副紧张兮兮的模样，向南才不得不放慢了一些修复速度，但也是稍稍拖延了一点时间罢了，等到太阳将将落山的时候，向南便将这只碎成七八瓣的小小的鸡缸杯，给完美修复了。
“哦，上帝！简直是出神入化，无以伦比！”
鸡缸杯刚刚修复完成，詹姆斯就小心翼翼地将它捧在手心里，翻来覆去地仔细端详着，嘴里则不停地赞叹着，“向先生的文物修复技术，太神了，一点也看不出修复痕迹！”
“谢谢詹姆斯先生的赞美。”
向南一边收拾着有些脏乱的工作台，一边转头微微一笑。
事实上，在国外博物馆里，无论是古书画还是古陶瓷修复，采用的大多都是考古修复。
比如说这只鸡缸杯，如果是在国外的博物馆里，那么，修复师最多就是将碎片拼对粘接起来，绝不会再去作色、仿釉，有时间，连残缺部位都不一定会补配齐全，以求让前来博物馆旅游的文物爱好者们，看到“最真实的文物”。
但民间的收藏家所秉持的理念则完全不一样，他们收藏文物，大多是为了欣赏古代艺术，如果只是将碎片粘接起来，不做任何修饰，哪里还有什么艺术美感？
最关键的一点是，大多数收藏家收藏文物，是为了投资升值，拼拼凑凑的文物，又怎么可能拍得出高价来？
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