第二天，来到陶瓷博物馆修复室后，向南和唐伟才等人打了个招呼后，便拉开椅子坐了下来，继续开始修复那件宣德款洒蓝釉钵。
洒蓝釉之所以难修复，就在于修复工艺的复杂。和大部分一次烧造成型的陶瓷器不同，洒蓝釉是先烧造成白瓷，然后在白瓷的基础上吹釉，然后进行第二次入窑烧造。
因此，洒蓝釉瓷器器表之上，实际上是有两层釉，在修复的时候，也需要进行两次仿釉处理，相对而言，就比较复杂了。
作色一块并不复杂，向南先调好白色调料，然后用细羊毫毛笔，一点点将碎瓷片粘接处涂抹好，然后再涂抹上早就调制好的白色仿釉涂料。
在开始做涂层时，颜料的比例要大于基料，而后每做一道，基料的比例逐渐增大，到最后颜料的比例变得很少。而且，每做完一道涂层，等到它完全固化后，都要进行抛光打磨。
反反复复，一直到做到仿釉涂层的色彩和原器物的釉色完全一致为止，最后再涂抹上一层清漆提高光亮度。
做到这里，第一遍仿釉才刚刚结束，紧接着，向南要做的就是第二遍仿釉，这一次是仿蓝釉。
向南先按照釉层最薄、光亮度最高的颜色为标准色，调制出仿釉涂料后，然后取来一直新的细羊毫毛笔，用笔尖轻轻蘸取涂料，然后用掸拨法往碎瓷片粘接缝隙处掸拨涂料。
对于一些看上去有些呆板的斑点，向南还不时地用毛笔蘸取小许溶剂将它们轻轻渲晕一下。
这一次，他做得比以往都更加专注，更加小心。
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