倪瓒不知道，他不是不能让自己生活得更好一些，只是“只傍清水不染尘”！
霍地，倪瓒缓缓地睁开了双眼，略显浑浊的眼睛里仿佛闪过了一丝光亮，他不再迟疑，伸手抓过搁在笔架上的毛笔，蘸了蘸陪伴了自己大半生的仆人刚刚研磨好了的墨汁，然后又挤出多余的墨汁，形成干笔，然后轻轻地落在了雪白的画绢之上……
……
整个作画的过程，向南翻来覆去地看，已经不知道看了多少遍，甚至连倪瓒落笔的角度，手腕颤动的幅度以及毛笔蘸取墨汁的多少，他都看得仔仔细细。
倪瓒画中的“皴法”，是根据他个人的审美好尚而独创的一种方锐转折线条所构成，又称之为“折带皴”，他又擅长用干笔俭墨，因此整个画面显得更为“草草”，他的个性化的“笔墨”较之元代其他三家具有更多抽象美的因素。
而这幅《江亭山色图》，是倪瓒晚年时期的作品（1372年作，1374年逝世），因此，略显率略而古拙淡雅之味则更为浓厚一些。
片刻之后，向南缓缓睁开了双眼，眼中显露出一种不符合他年纪的岁月沧桑，不过，这种沧桑感只是一晃而过，很快就恢复了正常。
说起来很慢，实际上从向南闭眼到睁眼，也只是几分钟的事情。
在刘其正、孙福民等人看来，向南是在将状态调整到最佳，这实际上也是他对接笔这幅画的重视。
此刻，看到向南睁开了双眼，他们也是神情严肃，不出一声，生怕惊扰到了向南。
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