如果是一般的听众，他们会认为听到了又一个不错的悲怆第三乐章，没什么大不同。可是内行看门道，好几十个行家，熟不熟悉杨景行的人都睁大了眼睛，似乎想确认坐在钢琴前的到底是不是天才杨景行。只有李迎珍处变不惊，很放松的样子。
第二十三二十四小节，几乎所有钢琴老师都会强调这里要轻巧连贯，可李迎珍似乎对杨景行失职了，杨景行弹得并不那么轻巧。可是，杨景行在这里一反常态表现出的一点厚重感也无法让人说他不学无术，因为感觉上是那么一气呵成天衣无缝。
第一百三十小节，杨景行却又灵巧了起来，至少比他以前表现出的那种雄浑大气要温和了不少。
……
还好，老师同学们已经不再紧张担心。杨景行是给出了不少新鲜的诠释和表达，但是他没突兀没造次，他是在演奏，他神情专注，感情统一，贯穿始末。
一个乐章结束，大家很安静，没人鼓掌，所有的眼睛都看着杨景行。
杨景行不休息，面向同行们说：“勃拉姆斯随想曲。”
这下响起了一些掌声，不过很快停止，因为杨景行开始了，还是那么专注投入。
而勃拉姆斯结束之后，在几个教授的领导下，大家把之前欠贝多芬的掌声都一并补上了。
刚开开始的时候，好多人可能还不理解为什么天才要选择一首难免显得稀松平常的曲子。
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