钱不钱的倒还是小事，像哈莉这样不分早中晚地找自己聊实时股票行情谁受得了，第二天宋亚严厉斥责了她，但每天收盘时一个电话还是难免。这种情形持续了半月，等她的新鲜劲渐渐过去后，才终于消停下来。
“大概就这样了，剧情不复杂，但有大段大段的歌舞，所以舞指很重要。”
晚上的A+唱片总裁办公室里灯火通明，宋亚把打印好的第一版剧本递给叶列莫夫，在场的还有塔拉吉、海登和两位枪手编剧，一位四十来岁白人和一位三十来岁黑人，都是男性，也都不便宜，在愿意不署名的枪手里算顶级的那一批。
黑人编剧是后期加入的，为了帮助修饰主角和朋友们的对话，既不能按宋亚的原始设想使用过多的芝加哥黑人俚语，那会使外地观众陷入云里雾里，也不能太失却街头味道，这毕竟是一部街舞电影。
“找舞指那是很靠后的事情了，当然如果你真的想拍这部电影，还要加大舞蹈训练量。”
叶列莫夫摇摇头，这位A+唱片宣发总监拾起制片的老本行，顿时变得自信不少，直接接过小型会议的主导权，“好的，相信在座的人都看过不止一遍剧本了，今天我们再简单过一次，把各自的问题都提出来，头脑风暴一下。那些地方还需要修改，大家有什么话直说，APLUS先生承受得住打击的。”
他们和宋亚都笑了，“我先说吧。”叶列莫夫看两位编剧没主动开口，便指着剧本里的片头段落问道：“这段片头有什么考虑吗？他太像MV了，整整一首Showtheney的时间，有些拖沓。”
“高大上的舞蹈练习室里穿着紧身服跳芭蕾的，和杂乱的街头跳街舞的，两个不同的画面切换对比暗示了两个不同的阶级，一个属于女主那种富人、内敛、刻板、拒绝改变，一个属于男主那种穷人、张扬、动作自由、充满活力。”
宋亚回答。
“还不错，这和后面男女主之间因为家庭环境、生活理念不同产生的性格和认知差异，进而因此带来的一系列戏剧冲突有铺垫作用。”白人编剧把手放在嘴边说道。
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