其实后来正式上映的“蚁人”之中，除了剧本依旧沿用了埃德加版本之外，还采用了他的大量想法与创意，成功赢得了一片好评，证明了导演的才华；但是在创作过程中，迪士尼还是希望把主动权掌握在自己手中，这也是他们倾向于使用电视导演的原因乔斯-韦登（joss-whedon）和罗素兄弟（russo）都是如此。
这里需要稍稍提一下电视导演和电影导演的区别：
电视被称为是编剧的艺术，故事才是整个作品的基础，那么电视导演的叙事功底和演员调度就更加见长；电影则被认为是导演的艺术，故事位居其次，画面构建、场景调度、视频剪辑和镜头轨迹等等赋予电影的独特魅力才是焦点，导演的想象力和掌控力是更加重要的。
所以，漫威系列的镜头调度和场面构建都被斥责没有任何想象力，就连视觉特效的主要框架都由凯文-费奇拍板，导演能够赋予作品的，也就只剩下角色个人魅力了那些见缝插针、芝麻大小的幽默包袱所构建起来的人设，就是电视导演所擅长的部分。
漫威的成功经验，无疑是“星战系列”的最佳借鉴。如同凯文-费奇在漫威的位置，凯瑟琳-肯尼迪在“星战系列”的地位只高不低，而且，凯瑟琳的控制欲更加强大也更加铁腕，这也使得“星战系列”的导演被业内人士调侃为“牵线木偶”。
现在出现问题的，就是导演。
“星战系列”与漫威稍稍不同。
漫威系列在全面崛起之前，超人气角色蜘蛛侠的版权并不属于迪士尼，这也使得迪士尼从钢铁侠入手，随后出现在雷神、银河护卫队、蚁人、奇异博士等等超级英雄，全部都不是漫威漫画的一线人气角色，这也意味着粉丝基础相对薄弱、给予了迪士尼更多空间塞入他们所构思的“人设”。
换而言之，迪士尼拥有更多发挥空间。
但“星战系列”却是北美地区的国民系列，乔治-卢卡斯已经构建出了一个完整的世界观，强大扎实的粉丝基础给凯瑟琳-肯尼迪施加了难以置信的巨大压力，她的一举一动都可能引发狂热粉丝的行动，他们是绝对不会允许凯瑟琳怠慢乃至于糟蹋自己的精神支柱，沸沸扬扬的声浪从来就不曾停止过，这也使得筹备工作举步维艰。
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