如果没有丢掉最佳导演的提名，这也依旧是强有力竞争者——这也是人们困惑韦恩斯坦影业公关策略的原因。
“美国狙击手”则是六项提名，最佳影片、最佳改编剧本、最佳男主角、最佳剪辑、最佳音响效果和最佳音效剪辑。
虽然克林特-伊斯特伍德没有入围最佳导演，但他在学院的号召力依旧宝刀不老，在口碑平平的情况下，在金球奖彻底无视的情况下，依旧逆袭杀入奥斯卡，而且还在重磅奖项部门之中都有所收获，威势不减。
“万物理论”五项提名，最佳影片、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳原创配乐。
“塞尔玛游行”两项提名，最佳影片、最佳原创歌曲。
从提名数量、提名部门等等细节就可以清晰地看到颁奖季第一阶段的整体格局，比任何分析都更加简洁有力——在最佳影片争夺战之中，一方面，“塞尔玛游行”已经基本宣告彻底出局，而“美国狙击手”则成功上位；另一方面，“狐狸猎手”的缺席提名绝对堪称悬案。
“狐狸猎手”足足赢得了五项提名，最佳导演、最佳男配角、最佳原创剧本、最佳化妆与发型，其中最佳男配角是两个提名，那么，为什么没有最佳影片呢？从方方面面来说，这部作品都堪比“模仿游戏”、“美国狙击手”、“万物理论”，从任何一个角度来说都具有强大竞争力，最终掉队确实令人百思不得其解。
唯一的可能解释就是，黑客事件的强烈冲击过后，索尼经典不得不做出取舍，他们选择放弃“狐狸猎手”、专攻“爆裂鼓手”，学院公关策略已经悄然发生了改变，就好像韦恩斯坦影业一样。但即使是如此解释，对于第一阶段的学院公关也无法做出完整的覆盖，只能是无解困局之中的一个猜测而已。
如此说来，韦恩斯坦影业放弃了“模仿游戏”，而索尼经典则放弃了“狐狸猎手”，这也彻底改变了颁奖季格局，本来就难以揣测的第二阶段，现在就充满了更多悬念，一点点变化都可能导向截然不同的发展。
当然，作品自身的表现，也在一定程度上影响了演员们的收获——在第二阶段的学院公关战之中，作品整体实力必然对演技部门的角逐具有辅助作用，如此影响，现在就可以在演技部门的四大奖项提名之中清晰可见。
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