“所以，希望这是一个开始。在遥远未来的某一天，bon-iver，电台司令、福斯特家族、俏妞的死亡出租车，还有内战乐队、蒙福之子乐队，他们都能够在各自音乐所属的类别里，展开竞争，而不是堆积在一起，竞争一座最佳另类专辑奖。”
蓝礼的话语，如此简单，却如此有力，最后，他微笑地说道，“因为，我们并不另类。”
说完之后，蓝礼就点头示意了一下，转过身，在司仪的带领之下，离开了舞台。
一直到蓝礼的脚步即将消失在舞台之上时，全场观众这才反应了过来，刹那间，山呼海啸般的掌声席卷而至。这一番得奖感言，太过惊世骇俗，却也太过振聋发聩。
当第五十四届格莱美提名名单正式公布时，业界都在惊呼着：独立民谣强势崛起，尤其是来自于不知名独立音乐公司的乐队们，在今年的格莱美之上收到了诸多肯定。与阿黛尔、布鲁诺所代表的流行音乐相对应，刚刚过去的2011年也迎来了独立民谣的全面爆发。
这不仅仅是民谣势力的重新复苏，同时也是独立音乐的再次崛起。正如蓝礼所说：真正的音乐，始终拥有真正的倾听者。
过去十年时间里，格莱美一直在瘦身，今年更是削减了将近三分之一的奖项，一百零九个奖项，最后只剩下七十八个。这无疑是出于商业考量和转播考量的结果，而遭殃的全部都是独立冷门音乐。
比如说，民谣类别、爵士类别、灵魂类别等等全部都被削减了大量奖项，只留一个最佳专辑奖；再比如说，摇滚、民谣、兰草等特殊音乐类别，全部都被简单粗暴地归纳到最佳另类专辑奖问题是，另类音乐部门也只有这一个奖项。
所谓的最佳另类专辑奖，本来就是专门设立出来，将所有小众、冷门、独立的音乐类别全部归纳进去。现在更是变本加厉。
对于小众音乐人来说，他们就连生存空间都几乎消失。在以前，他们至少还可以赢得格莱美提名，为自己添砖加瓦、吸引更多注意、展开免费宣传，或多或少，提名都可以拉动销量和关注。
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