同样是来自“丁克之歌”，同样是来自蓝礼的演唱，采用了两种不同的编曲和诠释方式之后，却迸发出了截然不同的味道和风骨。
同样是离别，一个憧憬着未来，一个困顿于现在；一个满心欢喜，一个茫然若失；一个肆意放纵，一个沧桑落魄。
不由自主地，凯瑞-穆里根就扭开了脑袋，偷偷地擦拭着眼角的淡淡泪光。民谣之所以动人，就因为隐藏在其中的流浪风骨，诠释出了不同的灵魂，每一首旋律都是一个故事，也是一段人生，它永远不会是新歌，却也永远不会变老。
仅仅只是一首歌，凯瑞就可以窥见蓝礼身上的伤痕累累，在追逐梦想道路之上的头破血流，毫无保留地展示了出来。他就这样毫无保留地展示了自己，真实而坦诚，但，到底有多少人能够真正听懂真正看懂呢？
在这个浮躁而急切的社会里，还有多少人愿意放慢脚步，静静地侧耳倾听一个故事呢？又还有多少人愿意放弃急功近利的想法，真正地静下心来追逐自己的梦想，坚持自己的艺术追求呢？
鲍勃-迪伦成功了，但没有戴夫-范-朗克们的闯荡和铺垫，民谣浪潮也就根本不存在了，自然也就不会有鲍勃-迪伦们的名垂千古了。
人们记住了鲍勃-迪伦，却永远忘记了戴夫-范-朗克。
凯瑞不仅看到了蓝礼，更看到了勒维恩-戴维斯。
如果蓝礼没有成功，如果“堂吉诃德”淹没在人潮之中，如果蓝礼现在依旧籍籍无名，那么他就是勒维恩，依旧在纽约这座大都市之中，孜孜不倦地追逐着自己的梦想，即使成功了，勒维恩依旧是勒维恩，就好像戴夫终究不是鲍勃一样。
凯瑞慌乱地掩饰着自己的狼狈。
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