另外，官方影评榜单也可以分为许多种，一种是以“电影手册”为首的法国媒体以及欧洲媒体，一种是英国和美国的主流媒体，一种是以墨西哥为首的拉丁美洲媒体这一个榜单也被称为阿彼察榜，还有一种则是东亚地区各自为政的三国媒体。
每一个榜单都具有自己的特殊参照意义。
巴西或者阿根廷等等南美洲市场的相关营销人员在购买版权的时候，自然更加愿意参考自己的“阿彼察榜”；而考虑奥斯卡最佳外语片种子选手的时候，英美媒体的榜单才是正确的参考对象，“电影手册”的评分没有太多参考价值。
正是因为如此，中国媒体在报道戛纳电影节的时候，经常容易产生偏差。
比如他们报道了一部作品在戛纳大爆特爆，在场刊之上赢得了高分，但最终得奖结果出来的时候，这部作品没有得奖，反而是另外一部口碑平平的作品得奖了，于是所有人都满头问号，“怎么回事来着？”紧接着就纷纷高喊着“黑幕”，甚至是大面积的打抱不平。
前提是欧洲三大电影节都是评审团制度，评委们的个人审美品味才是决定奖项归属的关键，场刊评分代表的是媒体意见，并不意味着场刊高分就是得奖保障，在戛纳电影节之上，场刊最高分最终空手而归的情况也着实不少。
但即使撇开这一点不说，不同国家地区的审美品味和场刊评分也都是有所不同的，阅读新闻报道的时候，必须认清楚这到底是每一个地区的榜单。最简单直观的例子就是“卧虎藏龙”，在无数英美媒体严重，这就是新世纪以来最出色的中国武侠电影，但对于中国观众来说，这是一部佳作，却不见得就是最好的那部。
所以，站在围墙之外雾里看花，如果想要看清楚，那么就必须擦亮眼睛，否则终究还是局外人罢了。
不过，戛纳电影节的诸多场刊评分之中，官方场刊只有一个。
每一年前来戛纳的媒体记者都数不胜数，而每一年电影节官方都将挑选出十位影评人，分别代表不同地区、不同媒体的不同观点，每一年的场刊入选媒体都会发生或大或小的变动，确保能够为场刊到来更多的新意和变化。
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