但同时，相较于欧格斯其他作品来说，蓝礼在表演过程中透露出来的变化又太多了，尤其是那一次临场发挥的台词，打乱了整个节奏不是表演的节奏而是戏的节奏，真正打乱的是欧格斯的节奏，也难怪欧格斯会控制不住脾气了。
那么，蓝礼的表演到底是太多波澜，还是太过平静呢？这些尺度分寸，必须通过交流讨论来完成。
欧格斯反复观看了录像回放四次，然后站在原地静静地思考着：如果按照他的习惯，那么这场戏势必是太过“吵闹”的，那些突兀的情绪起伏，破坏了整个电影的节奏感，就好像平静湖面突然漾起了涟漪；但刚刚蓝礼的话语也有道理，他需要沟通、需要讨论，只有这样，他的想法才能与演员碰撞出火花。
欧格斯开始思考，如果这是蕾切尔的表演，那么他会如何应对？
客观来说，蕾切尔已经形成了自己的表演风格，而且很少能够突破，某些时候是坏事，但某些时候也是好事；那么，蕾切尔的表演打破平衡之后，他的第一反应应该是：
“蓝礼，你这样表演的用意是什么？我只说，这次开口询问试探，打破了整场戏的平衡，难道不会情绪太多了吗？”欧格斯正在改变自己的思考方式，这不容易，但他愿意尝试，毕竟此前只是偏见作祟而已。
“我正在尝试打破规律，其实也就是打破大卫的生活模式。”蓝礼可以感受到欧格斯的改变，他也认真地回答到，从结婚状态到单身前往酒店，大卫的生活模式被打破，同样，大卫的爱情模式也被打破，他正在试图做出尝试，这一点是他刚才与欧格斯在酒店门口之外沟通过的部分，“另一方面，我正在试图雕琢角色，与本、约翰的角色区分开来。”
就好像韦斯-安德森的电影一样，“月升王国”、“布达佩斯大饭店”等等，几乎每个角色都赋予了一种糖果色的怪异感，那么角色与角色之间的性格差异也就容易模糊化所以他的作品很少能够让演员出彩。
欧格斯也是如此，导演的冷调风格往往容易占据上风。但“龙虾”又稍稍不同，因为角色必须避免同质化，这才能够赋予故事多样性和复杂性。
蓝礼、威士肖、约翰的三个角色都是被遣送过来的单身汉，然后各自因为不同的原因而找不到伴侣；当然，解决问题的方式也各自不同。除了外形之外，蓝礼还是希望在角色棱角和性格特征上寻找不同。
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