“这是紫杉木，花纹都是纯金镶嵌的。”查普曼教授用放大镜细细的查看木盒的纹理。
博斯维尔先生指着木盒上空空的锁扣叹息的说道，“可惜锁没了。”
打开木盒，拿出那只长长的皮囊，查普曼教授说了一句，“金丝绳，普通牛皮材质。”继续拿出皮囊里的圆皮筒，查普曼教授低声说了一句，“美第奇家族！黑犀牛皮！”
埃德蒙教授看了看火漆，点点头，“对，美第奇家族的徽章。”
这下三位专家更加小心翼翼了，轻轻取出画卷，将它温柔的铺在木台上，这幅血腥的油画又重新出现在专家的面前。
“卡拉瓦乔是一位油画巨匠，他画过几幅朱迪斯砍下荷罗孚尼的头颅，唯一一幅被发现的现在在意大利。卡拉瓦乔画这个故事在情节选择上也独树一帜：他把画面定格在了最为血腥的，也最具视觉冲击力的砍下头颅的瞬间。因为他认为自己是罪人，所以画上的荷罗孚尼的模样就是他自己。”埃德蒙教授慢慢的说道。
博斯维尔先生接着说，“在中世纪时虽然也有人在场景的选取上做出了和卡拉瓦乔类似的尝试，但由于写实技法的匮乏，这样的作品只能是作为故事说教之用，缺乏视觉感官上的刺激。而到了文艺复兴时期，波蒂切利、安德烈亚曼特尼亚和乔尔乔内都创作过这一题材的作品，然而他们都不约而同地选取了朱迪斯砍下荷罗孚尼头颅归来之后的场景。这样的处理手法着重于表现朱迪斯的凯旋而归，视觉效果上显得古典庄严。”
“也就是说，卡拉瓦乔为这一题材开创了一种新的风格，既反映了他个人的审美取向，也反映了巴洛克时期罗马天主教对‘反宗教改革’的力量诉求。天主教为了应对来自北方新教的势力，希望通过宏伟博大的艺术来表现自身的实力与合法性，于是注重表现恢弘场景与强调张力的巴洛克艺术应运而生。卡拉瓦乔本人就是巴洛克艺术的倡导者之一。”埃德蒙教授接着补充。
“这一副就是典型的卡拉瓦乔式的画作，血腥而神圣。”查普曼教授略带崇敬的说道。
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