无疑，“龙虾”是一部非常特别的作品，甚至可以简单粗暴地总结：这是一次概念先行的“反乌托邦”尝试，延续了欧格斯兰斯莫斯的一贯风格；但蓝礼对于故事剧情的记忆却有些模糊了——无论是前一世还是这一世都是如此。
原因很简单，整个故事的设定还是不够完整——不是剧情或者剧本的问题，而是编剧在构思整个立意核心阶段的欠缺导致了后续完成工作的先天欠缺，就好像基因链上缺少了一个环节，最终诞生的婴儿外表看起来是完整的，从物理和心理层面来说都是如此，但基因层面来说却客观地丢失了一个部分。
可以这样理解，编剧本来决定塑造一个冷血杀手作为男主角，但没有构思好，他到底是天生冷血还是后天影响造成的“情感无法共鸣”，不管如何，这都使得他成为了一个完美杀手。在某些剧本里，比如“老无所依”或者“无/耻/混/蛋”，这是没有任何影响的，观众不会造成任何困惑；但在某些剧本里，比如“银翼杀手”或者“这个杀手不太冷”，却将导致观众无法共情，后续反思也无法延伸，影响效果。
现在的“龙虾”就属于后者。
“龙虾”的整个剧本可以划分为两个部分。
第一部分是单身酒店，所有单身者们都必须在四十五天之内找到一个伴侣，失败者就会被转换成为动物。
第二部分则是酒店外的森林，那些反抗酒店的单身者们纷纷逃离到森林，然后自己组织起了一支反/抗/军，首领是彻头彻尾的单身主义者，信条是“不允许爱情”，违法规则的话，也同样会被转换成为动物。
无论是第一部分还是第二部分，这都折射出了欧格斯对于社会架构之中的婚姻、爱情、灵魂伴侣等等角色的思考，归根结底还是在沉思人与人之间的关系，以符号联系社会，真正的隐喻是人类社会对少数群体以及异类的排斥，这无疑是非常精彩也非常深刻的一出社会寓言，足以令人开始反思自己。
那么，问题到底出现在哪儿呢？就是男主角大卫的设定。
按照欧格斯的故事脉络，大卫在单身酒店没有能够成功配对，于是，他逃离前往森林，却意外地在这里爱上了另外一个女人——但森林却是禁止爱情的地方，这又使得他面临了困局，最终他和女子选择逃离森林，重新回到都市。
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